古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(h母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理òu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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