春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花(七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰huā)而(ér)长声叹息的(de)。

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春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当(dāng)年曾(céng)与(yǔ)公子王孙(sūn)寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花(huā)之(zhī)前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀(jì)，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的(de)面部(bù)画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发(fā)世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的男女老少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同(tóng)病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春(chūn)易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变化(huà)而(ér)联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂(zàn)和(hé)人(rén)的生命(mìng)的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗(shī)的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌(mào)少年(nián)，从(cóng)前他也(yě)常(cháng)和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐(lè)场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名(míng)句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年(nián)年”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在(zài)于(yú)强调了(le)时光流逝的(de)无情事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一(yī)种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度(dù)束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃(qì)她(tā)的情人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则从(cóng)女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒(shū)情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民(mín)间的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不(bù)误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租(zū)运年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大(dà)自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的全(quán)诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的(de)今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是(shì)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的(de)共(gòng)同命运，因而(ér)提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对(duì)大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上(shàng)是由(yóu)大自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流逝(shì)而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易老世事(shì)无(wú)常(cháng)的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别人了(le)。

　　这一(yī)段通(tōng)过(guò)描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻(zhù)。七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰>

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热(rè)闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘(liú)希(xī)夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前(qián)半的(de)结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更(gèng)在于强调(diào)了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于(yú)要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少(shǎo)关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术经(jīng)验，而(ér)自成一(yī)种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒(shū)情的(de)手法，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优(yōu)美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受(shòu)推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝(xiào)不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒(hán)梅(méi)花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和(hé)相爱的人(rén)，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界(jiè)的(de)花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活(huó)动的，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便(biàn)成了(le)季节的标志，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物(wù)的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关(guān)灶(zào)伍，人们(men)把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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