古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　独肖有哪几个　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种独肖有哪几个欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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