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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思
“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。
原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。
全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。
马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。
绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。
可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。
此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。
愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。
与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。
愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。
百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。
这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。
在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;
“与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。
此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。
此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。
这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。
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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思
“十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。
原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。
全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。
马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。
可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。
此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。
娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去(qù)公子傍。
的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。
倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。
古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。
愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。
与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。
愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。
百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。
这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。
在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗(shī)中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;
“与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。
此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。
此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。
这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了