京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色以及京剧的角色可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色，京剧的角色(sè)分为哪几(jǐ)种图片，京剧的角色分为哪几(jǐ)种四大行(xíng)当等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的(de)年龄、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致(zhì)分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目(mù)主题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格(gé)与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为(wèi)安(ān)工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造(zào)的产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲(qū)艺(yì)术(shù)家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了(le)一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副(fù)净(jìng)的(de)涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面具，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺术(shù)一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合(hé)夸张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻(kè)画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣数学中e等于多少，高中数学中e等于多少、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上(shàng)分(fēn)为三(sān)类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生(shēng)理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整(zhě数学中e等于多少，高中数学中e等于多少ng)个(gè)戏剧的情节服(fú)务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为(wèi)表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-京剧(jù)

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 数学中e等于多少，高中数学中e等于多少