柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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