柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(z语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么ǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么>

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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