柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表(主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补biǎo)性(x主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补ìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hà主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补n)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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