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流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授(shòu)予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章后一(yī)并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并(bìng)非(fēi)是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为(wèi)销售量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击(jī)式的有(yǒu)力(lì)音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音(yīn)量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和(hé)班(bān)卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全(quán)部(bù)用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和(hé)灵(líng)歌，就会(huì)发(fā)现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地(dì)富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在(zài)美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed