柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(f好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来ēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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