古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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