古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点le='color: #ff0000; line-height: 24px;'>流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒn流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点g)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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