京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特征和(hé)表(biǎo)演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是(shì)素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆(kūn)的(de)路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末(mò)、老外三(sān)个家门(mén)，约在(zài)清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要(yào)可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良(li不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情áng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完(wán)整(zhěng)的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍(réng)然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情)曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹(wén)”的(de)不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的(de)人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人(rén)的(de)面部(bù)为表(biǎo)现(xiàn)手段的图(tú)案艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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