雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(t一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思íng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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