柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo河北保定技校排名，保定技校前十名)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒ河北保定技校排名，保定技校前十名u)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新河北保定技校排名，保定技校前十名流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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