柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁p>

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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