古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒ嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷u)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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