雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的(冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释>

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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