京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的(de)路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子(1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面zi)生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说(shuō1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面)能(néng)跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等(děng)伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演员(yuán)一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流传(chuán)广，深受(shòu)人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特色的一种特殊(shū)的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏(huài1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的(de)五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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