雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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