柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

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　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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