古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zh日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕è)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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