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　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是(shì)爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富(fù)动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多么(me)得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士(shì)是(shì)西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人(rén)的(de)封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的(de)人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的(de)节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上三四个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的(de)另(lìng)一(yī)大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和10002是什么电话啊 10002是哪个学校代码(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度(dù)的(de)变化是(shì)多(duō)么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从(cóng)前居住在美(měi)国南(nán)部(bù)的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及(jí)他(tā)们(men)的(de)后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz