古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(d双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的e)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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