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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道(dào)和(hé)哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么(me)有(yǒu)爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一(yī)事件进行了(le)报道和评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答(dá)也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切(qiè)分音效果与规律的(de)低(dī)音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特(tè)色，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他(tā)则以其打击式的(de)有力(lì)音(yīn)响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的(de)另一(yī)大特征(zhēng)是它的(de)发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们(men)与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变(biàn)化(huà)是多(duō)么地(dì)富(fù)有特色(sè)、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前(qián)居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移(yí)居(jū)到城市的(de)黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意(yì)思(sī)？

　　 jazz